Усадьба Дюрингера и Магазин братьев Куражёвых

Украшали свои творения декоративными элементами как для оформления фасадов, так и при отделке интерьеров. Особенно любили тогда обращаться к растительным орнаментам, фигурам животных. В зданиях появлялись огромные причудливые окна. В целом, стиль модерн стремился совместить изысканность и даже вычурность с практичностью. И был, конечно, рассчитан на самых богатых заказчиков – предпринимателей и промышленников, строивших особняки и усадьбы.

В Иванове, благодаря развитию текстильной промышленности, прослойка богатых фабрикантов была значительной, и для них иметь жилье, оформленное в соответствии с последним писком моды, было вопросом статуса и престижа. Многие даже принялись переделывать под модерн свои старые дома.

Важнейшим архитектором этого периода для Иванова (тогда Иваново-Вознесенска) был Александр Федорович Снурилов. Он не только построил большинство зданий в стиле модерн, но и существенно повлиял на других архитекторов, работавших в городе. Между тем, образование Снурилова ограничилось посещением с 1907 по 1909 гг. архитектурно-строительных курсов в Санкт-Петербурге. Высшее профессиональное образование он так и не получил и до конца жизни подписывал свои проекты «техник А. Снурилов».

Особняк Д. Г. Бурылина, ныне Музей ивановского ситца — первый самостоятельный проект Снурилова. Модерн здесь проявляется уже на уровне композиции: резко вынесенный угловой эркер с башенкой (выступающий из плоскости фасада вертикальный объем с окнами) придает зданию асимметрию, парадная лестница смещена от центра, помещения сгруппированы свободно. Большие окна разнообразной формы — еще одна важнейшая черта модерна. Но декор этого здания все еще остается ближе к архитектуре эклектики: он покрывает почти всю плоскость стены и задает строгую ритмику фасадам.

В дальнейшем Снурилов отходит от эклектики и историзма, используя стиль модерн в его строгом и сдержанном варианте. Основным средством выразительности становится не покрывающий все пространство стены декор, а сама стена, ее ничем не украшенный массив. Этот прием позволял видеть чередование объемов, игру форм, красоту изогнутых линий. Показательный пример такого варианта модерна — главный дом усадьбы А. Я. Дюрингера, построенный в 1914 году.

Как и хотел заказчик, главное здание усадьбы воспроизводит рыцарский замок с двухскатными кровлями и круглой угловой башней-донжоном. Стилизация под каменную кладку, общая сдержанность и суровость, все это, отчасти, напоминает французские крепости. Ну, а черты модерна проявляются в Г-образном плане постройки с ассиметричными выступами. Двухэтажное здание словно окружает своими крыльями небольшой внутренний двор, который создает чередование архитектурных объемов и «пустот», свободного пространства. Каждый фасад, как и положено стилю модерн, своеобразен: на одном — изящный балкон, на другом — огромное трехчастное окно, освещающее парадную лестницу. Декора почти нет: стена лишь кое-где разбита небольшими прямоугольными нишами и имеет едва намеченную имитацию каменной кладки.

Формы модерна, такие как свободная планировка внутренних помещений и большие окна, дающие много света, оказались очень удобны не только для жилья, но и для торговли. Снурилов начинает получать заказы не только на особняки, но и на торговые помещения. В 1912 году он строит мануфактурный магазин в стиле модерн для братьев Куражёвых.

Здание ориентировано вполне традиционно главным фасадом по линии улицы. Фасад строго симметричен, но впечатления «классического» строения не производит: три сильно выступающих ризалита (части, «выдвинутые» из линии фасада по всей его высоте) резко контрастируют с огромными витринами и окнами второго этажа. Возможное только в модерне весьма своеобразное обрамление чердачных окон — козырьки бочкообразной формы — перекликается с формой окон над дверями боковых ризалитов.