Искусство иконописи на стенах дворца пионеров

Фасады в стиле конструктивизма полностью лишены декора, а выразительность достигается за счет контраста объемов оштукатуренных стен и больших плоскостей остекления. В 1939 году здание подверглось реконструкции, и в интерьерах появилась удивительная палехская роспись. Сочетание приемов традиционного искусства, актуальной тематики и авангардной архитектуры и сегодня производит неизгладимое впечатление.

В 1922 году пять иконописцев из Палеха стали искать применение своим талантам и навыкам в новых экономических и идеологических условиях. Они создали Палехскую артель по росписи изделий из папье-маше, заручившись поддержкой искусствоведа Анатолия Бакушинского. Получив признание на выставке в Венеции, лаковые миниатюры палехских мастеров стали весьма популярны во всем мире и продавались за валюту, столь необходимую молодому советскому государству.

Однако, в 1935 году, после ликвидации системы торговли СССР на экспорт Палех полностью лишился зарубежного рынка, а план по выручке нужно было выполнять. Так возникла идея попробовать силы палешан в монументальной живописи. Идея не новая: иконописцы и до революции расписывали стены и своды храмов, участвовали в реставрации фресок. Теперь же нужно было найти новый стиль для интерьеров советских дворцов пионеров, домов культуры, санаториев, театров, магазинов, отражающий величие целей нового общества. Здесь и пригодились технические навыки фрескового дела старых мастеров и их умение обрабатывать большие плоскости стен. 

По такому принципу и были решены интерьеры Ивановского Дворца пионеров. Хорошо знакомые сюжеты пушкинских сказок в палехском исполнении стали частью ежедневной пушкинианы. Охватившая всю страну подготовка к памятной дате 100-летия со дня смерти поэта в 1937 году началась за два года до торжественной даты.

Мастера Палеха за несколько лет реализовали множество проектов, к сожалению, далеко не все из них дошли до наших дней. Осенью 1936 года были расписаны комнаты ленинградского Дворца пионеров – бывшего Аничкова дворца. В первой половине 1937 года работы велись сразу в четырех городах: Саратове, Свердловске, Москве и Кисловодске, готовились эскизы для Рыбинского и Саратовского дворцов пионеров.

Уникальными были росписи в санатории в Кисловодске. Темы русского фольклора и быта перекликались с изображением природы и обычаев народов Северного Кавказа. К сожалению, роспись полностью утрачена.

Изменившиеся политические и экономические условия негативно отразились на промысле. С конца 30-х годов стилистика Палеха стала противоречить соцреализму, занявшему доминирующее положение в искусстве. Последними монументальными проектами старых мастеров Палеха стали живописные фризы и комната Горького в Ярославском Дворце пионеров, выполненные в 1941 году.